[心如石硯]yen&chi的攜手足跡

看來英國推理小說天后-阿嘉莎克莉絲蒂(Agatha Christie)這波熱潮，短期內還不會有退燒的跡象!

繼現正上映的電影"東方快車謀殺案"(Murder on the Orient Express)後，

接續著又推出另一改編作品"畸形屋 (Crooked House)"，相信很快的也會在台灣與觀眾見面。

比較兩部電影的共通點，就在於"多線人物的劇情發展"，

我個人較少涉獵阿嘉莎的小說，但與自己經常閱讀的日本推理小說相比，

顯然克莉絲蒂所慣用的敘事手法，就是典型的"人海戰術":

透過"人多勢眾"的角色互動，牽引出多重劇情的線索，

藉以縱橫交織出規模相對宏大的推理場域，讓迷哥迷姊們沉浸在梳理人物關係的解謎癮中。

當然，龐雜人物導引著多線情節的做法，固然得以使故事更顯詭譎，

但在"人人有嫌疑，人人皆嫌犯"的情境下，如何鋪陳出最完美的結局路徑，儼然成為作者的一大難題。

相對於"東方快車謀殺案"以"深淺不一的刀傷"，預先即在兇案當下，埋下多人共謀結局的完美，

在"畸形屋"的故事中，過程中類似的結局梗，就顯得薄弱許多，

最終端賴著阿嘉莎自己作為終極審判者，在所有可能的眾家嫌犯當中，

挑選出自己希冀作為謎底的對象，在缺乏強而有力的線索理路說服下，

框列一個行兇理由的正當性，以指定的模式作為結局，實在少了些恍然大悟的破案快感，頗有點可惜!

(以下有雷，敬請慎入)

故事講述偵探查爾斯接受前女友索菲婭.利奧尼茲的委託，

調查其祖父，也就是大富豪亞里斯提德斯遭人注射"毒扁豆堿"致死的案件。

由於牽涉到遺產的分配，在續絃的後妻，二個兒子，孫子孫女皆有著金錢需求的情況下，

彷若人人都有著下手行兇的動機，讓案情陷入到膠著的窘境。

隨後，在具有法律效力遺囑公布後，發現原來遺產並非平分給遺孀及子女，

而是全數交由孫女索菲婭管理，頓時讓案情急轉直下，

甚或有人認為查爾斯根本是索菲婭找來助拳搶遺產的幫手。

不過，當宣稱握有家族許多秘密的小孫女約瑟芬遭受死亡威脅後，

案情再次反轉，究竟約瑟芬掌握著甚麼關鍵秘密，因而引來殺機，成為破案的最後一塊拼圖。

一如所有偵探小說的戲路，"最不可能的人選，往往就是最終的兇手"，

原來兇手不是別人，正是年幼的約瑟芬。

因著對爺爺不支持自己學習芭蕾舞，並天天看著大家族內的權力鬥爭，

驅使其希冀藉由爺爺的死亡，來隔山觀虎鬥的欣賞隨即而來的遺產爭奪戰，

那種讓家族走向滅亡的頹勢，在看約瑟芬眼中，卻成為今生最歡愉的享受。

把家人各種直面反映的人性醜態，當作是自己的成就與樂趣，

一如書名"畸形屋"，整個家庭從根本的價值觀，顯然已經遭到徹底的扭曲了。

"甚麼是毒?一個八歲的小孩，就有這樣的心機，這就是毒。"

以上是電影"臥虎藏龍"中，碧眼狐狸在評價玉嬌龍時，最一針見血的針砭，

看來套用至本片當中的約瑟芬，似乎也是同樣適用。

其實也不僅止於此，就自己印象中，

電影"致命ID"(Identity)在主角多重人格的交戰下，最終勝出的，

一樣是貌似憨厚誠懇，毫無心機的小男孩。

我總是不免在想:"以孩子作為兇手的正當性，究竟在哪呢?"

個人解析，箇中關鍵，應與小孩子的"天真單純+愛恨分明"兩個特質有關:

因著"天真單純"，

往往不知事件的輕重，偶然沒由來的惡作劇心思，卻往往成為致命的關鍵；

因著"愛恨分明"，

情感上不如大人般縝密，引致於當討厭某人之際，往往毫不掩飾以具體行動表達恨意。

正是這兩項出於孩子的特質，讓年幼孩子屢屢成為推理作家筆下，最棘手的真兇。

以約瑟芬為例，單單只是因著討厭爺爺不支持自己學芭蕾舞，

加上自己喜愛推理的性格，希望藉由爺爺的死，

來觀察家族成員爭產的百態，便據此就親手殺害自己的血親長輩，

儘管犯案動機相當薄弱，但套上了前述孩子的特徵，顯然是再合理不過的結局囉!

Ps.約瑟芬最終的下場，立基在大家族避免家醜外揚的前提下，或也絲毫不令人意外。

    只是感到頗為惋惜的是:何以大家族總是喜歡祭著"家族"名聲的大旗，

    完全不顧及底下成員的自我成長與實踐呢?

    徒然只是為了成全家族間的表面和諧，卻擺明的犧牲家人各異性也在所不惜，

    就這樣的，讓孩子們身處在彼此間的勾心鬥角，以及競逐權力金權慾望的環境下成長，

    最終造就連自己都想像不到的變態怪物，繼而成為徹底摧毀整個大家族的禍首。

    說是"咎由自取"，我想是最貼切的形容詞了!

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