[心如石硯]yen&chi的攜手足跡

如果說一個社會所產出的文藝作品,能夠展現出該社會所面臨的問題,

則我個人深深的懷疑著:其實日本正與我們一樣,都遭遇到傳統家庭倫理崩解的危機.

一直以來,自己非常喜歡日本懸疑作家著作所改編的電影,

或許是長期以來對於家庭議題頗有感觸,因此每每看來都非常對tone.

諸如松本清張,東野圭吾,以及近期當紅的宮部美雪等作家,

在其許多作品當中,屢屢皆展現出對於家庭親情與道德倫理的省思.

也許我個人相對屬於守舊派,

總認為在當下家庭關係不再足以作為社會的基本單位,

家人之間無法再循著親情進行相互間的維繫與溝通之際.

透過電影的傳播,讓逝去的關係,

能夠再一次的重現,再一次的讓大眾去思考其在當代的必要性與否.

這並非一種傳統權威的復辟,

僅僅希冀社會得以再給倫理一個重新建構的可能,

一個今昔對照的優劣省思.

之所以講這麼多,自然與本片息息相關,

在宮部美幸連續4周SP的首集--"理由",其箇中的核心要素,即是"親情".

整部電影的推理思路,可以從一開始的案件一以貫之:

警探在通緝犯家中埋伏,準備在預定的時間將之逮捕歸案,

其間,警探的搭檔好奇的問:"你確定他會出現嗎?"

警探以肯定的語氣說著:

"確定,因為今天是他女兒生日,他曾答應過他要回來為他慶生."

果不其然,通緝犯在與女兒約定的時間中,準時出現,當然也遭到緝捕.

這個引子期欲告訴大家:即使是通緝犯,也不想在孩子的成長過程中缺席.

親情,是超乎於道德與法律範疇中的善與惡,那是一種存乎於家人間的絕對.

正如同本片的名稱"理由",的確,做每一件事都出於一個理由,

但當理由是源自於親情之故時,無論其手段是善或惡,其結果是優或劣,

其實在家人的心目中,沒有甚麼是不能諒解的,

因為家人本身就是一種"目的"的存在,縱使無所作為,依舊不改其為家人的身分.

許多人看不清這層關係,總以為得要功成名就,光宗耀祖之日,才有擁抱家人的資格,

是故,當他們失意之時,當他們對親情有所遲疑之際,

總是以為親情將就此背棄自己而去,

殊不知"做任何事都需要理由,只有回家,是不需要任何理由的".

親情,從來都不在意你做錯過甚麼,

只要不曾去懷疑著親情的本真,則其始終都能夠成為自己最為堅強的後盾.

端看電影中的兩個對照組:

幾個有著親情維繫的家庭,無論成員間出了甚麼差池,

總是以堅信和關懷來消弭此間的難題,共同去面對接續的挑戰,

那是一種包容的態度.

相反的,佔屋者儘管空存在著貌似家庭的結構,

但用以維繫彼此關係的,卻是威脅與利誘,

一旦彼此利益相互衝突之際,就是該家庭假象崩解之時,

那種出於利益聚合的關係,永遠都無法與親情差之比擬的.

在此也不得不稱讚宮部美雪對於故事的鋪陳,頗為精妙,

為了讓情節更加的懸疑,想出了"陌生人死於同一空間"的劇情;

然又為了合理化該故事,用"佔屋者"這層關係來串聯相關人物的關係,

還真是令人拍案叫絕.

回家,是不需要理由的;

倘若回家成為一種遙不可及的奢求,

            則人生...似乎也沒甚麼好期待的了!

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