[心如石硯]yen&chi的攜手足跡

解離性人格症候群所引致的多重人格特徵，

向來都是小說劇集所熱衷創作的素材，其中最令人印象深刻的，

莫過於是奈沙馬蘭所執導的『異裂』(Glass)，劇中具有野獸人格特徵者，

最終在遇見得以使自己重拾幸福感的女孩後，

頗有種被馴服的感受而減低其獸性爆發的頻率與強度。

又或在自己相當喜歡、奉為圭臬的電影『致命ID』(Identity)當中，

諸種人格之間在內心中的相互激盪與折衝，

不斷的在自我思緒下重組，進而按照用進退廢的物競天擇，

人格之間開始有了強凌弱的現象，最終使人格重歸於一，

使其人成為最狡詐、暴戾的窮凶極惡。

綜合以上所列舉的兩部經典劇作，

我們似乎從中得以歸納出關於多重人格的兩項特徵：

首先，就個人的內心而言，人格彼此之間並非和平共存，

而是宛若尋常人際關係般的存在，期間有互助互利的一面，

自然也少不了因立場不同而起的爭執對立；

一旦處世態度無法取得一致性的默契，

則一場源自於正本清源的人格大逃殺，也就勢所難免。

其次，從行於外的社會層面析之，

我們如何去協助多重人格者重歸其原始的純真心靈，

則找尋最初致使其解離的因子，就是箇中的關鍵。

因著感受不到來自於人際互動間的幸福感，

人格之下自然衍生的防禦機制，

引致了期欲保護本體的人格特徵浮現，

為有效捍衛本體的安危，解離人格往往挾帶著更強烈的攻擊慾望，

進而在強凌弱的法則，反客為主的凌駕在本體之上，

成為自我尚且都無法駕馭的人格。

惟有當本體重新遇現最初所導致讓自己處於不幸境遇的因子，

宛若回到過去般的重新活過那段晦暗的歲月，

喚醒沉睡已久的本真之後，

才有機會讓主人格再度取得身體的主導權，

體內所謂的多重人格，方能不藥而癒。

無奈，人總是具有感情的動物，相處久了自然衍生不捨之情，

即便是共處於一身的諸種人格，在相互扶持了幾十年後，

儼然也產生出無法割捨的革命情感。

縱使當初引致其解離人格的歸因消逝，需要捍衛的危機不再，

對待多重人格，卻不能像是工具人般的除之而後快，

反倒出於憐憫之心，由本體反客為主的成為主動捍衛者，

選擇以摧毀眼前幸福的方式，來保全其下各個人格體的存續。

或許正是基於這樣的角色混淆再混淆，

讓解離性人格在治療的手段上，顯得特別的棘手。

（以下有雷，敬請慎入）

電影從一名小女孩遭到父親性暴力開場，

自此小女孩基於自我捍衛，

衍生出四種迥異的人格，然其本體為何呢？

個人以為，女主角京子並非本體，抱著娃娃的稚嫩女孩才是，

截因於在童年的陰影之下，其實她的內心深處從未長大。

也正因著孩提時期的不愉快經驗，致使對性愛的認知，

停留在骯髒、汙穢等負向的字眼，

是故凡是可能與性沾上邊的事務，要麼就是衍生人格應付，

要不就是相應不理，直到她遇見了得以打開其心扉的小說家…

或許諸種衍生人格明白，性愛本身也可能是幸福的泉源，

擔憂著本體在覓得幸福之後，

心下捍衛自我的心防將驟然解除，於是極力阻止兩人之間的往來。

但…宛若天雷勾動地火的愛情，又怎麼可能因此而熄滅了，

最終兩人還是有了最親密的第一類接觸，而且是何其美好的愉悅經驗。

作為本體人格的小女孩在有感自我畢生堅持的信念遭到摧毀之後，

選擇將娃娃丟棄，或許象徵著本格決定從其身體中退場，

讓獲得快樂人生的衍生人格--京子，繼續追尋那曾經遺失的美好。

當然，從個人的觀點，

我更傾向一切都是小說家在撰寫故事的過程中，

將自我解離成為書中諸位人物，在自己的內心底下，

展開一場自導自演的情慾大戲。

換言之，真正罹患解離人格的，其實是小說家，

四名女主角不過都只是其衍生人格而已…