[心如石硯]yen&chi的攜手足跡

偶然遇現某件魔物，而後開始陷入著魔的狀態，

最終家破人亡的情節，可說是鬼片電影的萬年老梗。

然而，大家是否可曾想過：魔物是如何形成的麼？

按眾家編劇的邏輯，當主角覺察到魔物的不單純後，

自此誘發滿腹的好奇心，希冀循著可茲溯源的線索追查，

期盼能夠從蛛絲馬跡當中，找到證明自己判斷的證據。

又這麼湊巧的，在魔物的周邊，

總是不免留下許多令人毛骨悚然的驚悚例證，

讓主角可以依此架構個人疑惑的實體，

最終證成了魔物有詭的事實，

讓該物更添神秘的未知力量，綿延不絕。

然而，諸此千篇一律的萬年老梗，其實不僅僅出現在虛構的影劇當中，

回頭想想，在現實生活中，那些被認定為鬼屋或詭物的禁區，

不也都普遍存有著類似無法解釋、宛若X檔案般的事蹟麼？

這未免不禁令人懷疑，

就好似完美的不在場證明般的刻意，試問哪有如此天衣無縫的巧合呢？

倘若從另個角度假想，如果世界根本不存在未知的神魔，

那麼，當下所被傳誦的一切鬼怪，

毫無疑問，就都是歷經歷代杜撰相傳的騙局。

目的呢？很簡單，自然是為了使人敬畏，

藉以從中令人恐懼而不敢褻玩焉，抑或是據此吹噓魔物的神力，

來騙取世人的信仰，詐取來自於宗教的無良利得。

類似的情境，

從西方屢有因驅魔致死而遭到起訴、引發宗教與司法間的論戰，便可窺知一二：

驅魔神父總是言之鑿鑿的說著亡者如何被邪靈附身，

非以極端的手段無法驅趕，但在沒有任何證據可茲佐證的情況下，

法院方面或只能以其個人的妄想症來論處，

認為其是陷入到宗教偏執的自我陶醉中，

事實上根本沒有著魔的情事，而其所謂的魔，

或也不過只是賴其口中所講情節建構出來的意象而已，現實中並不存在。

由此邏輯推斷，為什麼當代宮廟信仰，

都必須不時以所謂『神蹟』來宣揚神明的法力無邊，似乎也就毫不令人意外了。

在科技昌明的現下，各種物質的解構透明化，讓宗教的神秘面紗不復存在，

使諸家神明被打回泥菩薩原型，如何重振其威風，

自然就必須仰賴信仰傳播的重新建構。

鑑此，時不時來辦個出巡活動，一樁轎子撞過來弄過去的，

再搭配幾件宛如臨演般的刻意情節，就足以構成一楨福澤披民的景象，

讓神明王者再臨，這就是可笑的神蹟。

(以下有雷，敬請慎入)

扯遠了，回到電影本身，為何本文會有如上的鋪陳呢？

截因於故事中的瑪麗號，其中所謂的魔，

其實更有可能是如是的造神結果所引致。

從客觀的角度來看，

刻意安排了妻子原不支持老公辭職尋夢的怨懟、

老公與女兒發現媽媽出軌的情節，

因此在作為殺手的推論上，似乎已有足夠的背景支撐。

進而在增添瑪麗號的魔力中，

則以多次失蹤或死亡航線皆指向同一地點，

殊途同歸般的巧合，令人無法不去相信箇中有詭的存在。

但當這一切係回歸到檢警問訊的偵訊室，

想來其實更覺得是推託之詞，一切極有可能是妻子行兇之後，

所援引穿鑿附會的說詞，試圖用神秘事件來脫罪的行徑。

然不論如何，瑪麗號都將在本次事件之後，

坐實魔船的地位無誤，畢竟這就是信仰最讓人覺得荒謬之處吧﹗

坦白說，本片構思不錯，劇情結構上，頗有『少年Pi』的影子，

藉由講述故事的方式，帶出主線的劇情。

無奈，情節陷落到鬼片的萬年老梗，

著魔附身的本體，或也不過只是由人轉換為物，

可惜了蓋瑞歐德曼(Gary Oldman)的演技，讓全片顯得黯淡而平凡。