[心如石硯]yen&chi的攜手足跡

『有某種未知的東西在搞鬼』可謂之為鬼怪電影的典範公式，

不過呢…這『東西』的主體為誰，就註定了電影精彩程度的關鍵因子。

在個人的印象中，最讓人難忘的情節，

是妮可基嫚主演的『神鬼第六感』，

女主角總以為家中有邪靈入侵，傢俱擺設不時有遭人移動過的痕跡，

待謎底揭曉之際，原來自己才是他者所希冀除之而後快的『東西』，

該種自我證成的演繹手法，堪稱經典。

而本片或亦有類似的敘事，

藉由主體與客體兩個視角的交叉發展，勾勒出故事的聚焦性，

進而包裹著一樁樁綁架小男童的陳年舊案，箇中人物的安排尚稱巧妙，

惟在節奏的掌控上略顯緩慢沉悶，

同時亦沒能讓影后海倫杭特(Helen Hunt)發揮精湛的演技，

反倒像只是個跑龍套的角色，相當可惜。

（以下有雷，敬請慎入）

至於電影讓自己尤為印象深刻的，是當中所點出的『蛙居』現象，

此等美國可能普遍存在的社會問題，

令我想起了今年奧斯卡最佳影片—『寄生上流』(Parasite)。

『寄生上流』敘述下層階級家庭為求坐擁上流社會的奢華享受，

以應徵擔任豪門管家相關事務為手段，

藉勢儕身上流，並在發現其家中地窖之後，索性寄居其中，

在夜間出來覓食，至少能求得溫飽無虞。

至於本片，則是以居無定所的年輕人為題，

或為冒險之故、抑或真的三餐無以為繼，

屢屢趁著富豪打開車庫門板的那一霎那，

趁機進駐到裡頭，住個三、四天，

在主人家發現之前早一步離開，周而復始的解決個人生活所需。

兩種情境儘管有所不同，

但卻一致性的點出當代貧富差距所引致的畸形現象。

就下層階級而言，

眼望著上流社會明明坐擁廣澤披民的龐大資源，

卻吝於同更廣泛的人群分享財富，

致使他們只能夠藉由悖離法律的手段，

零星式、各個突破的遂行自我所期許下的社會正義，

從而控訴著『法律是為上流社會服務』的基調。

相對的，觀照上流階級的日常，

總顯露著始終欲求不滿的狀態，縱使物質上的家財萬貫，

卻仍舊難以掩飾心靈層面的空虛，

致使幸福的假象，宛若潘朵拉的盒子，

等待著關鍵因子將其開啟，從而無須再矯揉造作。

而箇中的關鍵因子，往往來自於下層階級的提點激盪。

如此的階級交流或許值得褒揚，但無奈的是，彼此溝通的渠道，

往往源自於衝撞法律的規範，引致最終悲劇的命定產出。

本片最有趣的鋪陳，在於揭發豪門怨偶秘密的因子，

連動著一樁陳年的男童綁架案，

案件被害者或因著童年遭受侵害的陰影，淪為社會中的邊緣份子，

徜徉在豪宅之間進行蛙居，漫無目標的生存著。

命運是奇妙的，偶然間來到主角的宅邸，

意外從各種特徵認出當年的加害者，

頓時讓百無聊賴的人生有了聚焦的目標，宛若暗黑使者般的，

展開一系列的復仇計畫，疊代著階級與恩怨的雙重關係，

讓戲劇本身更具有張力，也是電影最令人稱許之處，讓人回味再三。