[心如石硯]yen&chi的攜手足跡

家中若有專職家庭主婦者，該好好的正視並讚揚她們偉大的無私奉獻...

電影海報上所下的標語相當精準--Family can be haunting!

鬼的意象，在於恐怖卻不輕易為人所發覺，

然而，一旦見到了，就會是一連串災難的開始。

家庭當中，有種情緒其實與鬼所被賦予的想像相仿，

那就是長期遭到漠視的無償勞動所衍生的怨念。

家事無償勞動，經常泛指的是家庭主婦的角色，

當然，在時代變遷下，

越來越多單薪家庭型態，則是由男性擔綱類似的工作，

換言之，戰男女在此議題中已不再適用，該去探究的，

是其之所以引致諸種怨念產生的緣由。

很簡單的，家事無償勞動的怨，首先來自於社會對於職場既定的刻板印象:

援引日本作家村田沙耶香"便利店人間" (コンビニ人間)一書的見解，

找到正職工作才是社會定義下的"正常人"，

兼職、乃至於無業者，都將成為讓人不屑一顧的"邊緣人"。

這是社會對於勞動最經常性的定義，

似乎必須得從他人的口袋中取得金錢，

才能合乎"合格勞動"的資格。

任何僅侷限於家庭單元內、無法額外產出資本的勞心勞力，

則往往被視之為無物，一切都將只是徒勞。

無奈的是，所謂的"家庭主婦/主夫"一項，

正好是箇中的經典案例。

無論家庭主婦做得再多、付出比家人們更盡心盡力的愛與關懷，

僅僅截因於其無法從非家庭成員以外獲得金錢薪資，

便被認定為一切都是無用，致使其在家中的地位連帶的低下。

在如此地位遭到蔑視、並且被認之為該付出更實質貢獻的雙重壓力下，

幾近病態性的心理狀態在無形中蓄積，

可預期的恐怖宣洩，宛若不定時炸彈，

等待的...只是一個引線的到來!

人們總是習以為常的以為主婦在家中很閒，

不像在外奔波工作那麼辛苦。

於是極其自然的，便習慣性的將家事工作不斷的累加，

像極了慣老闆式的，對待著我們口中摯愛的家人。

這絕對是不公允的，

畢竟在類家事項目紛紛成為一種專職的專業工作後，

(如煮飯、洗衣、打掃、居家照護...

 現今都已經成為新興的行業別，不再僅是家庭主婦的專利。)

所謂的"家事無償勞動"，更該被予以重視，

即便是家人間談錢傷感情，至少也得報以由衷的感激之情才是。

(以下有雷，敬請慎入)

電影敘述年輕時代曾是豔星的克拉拉，與同為演員的先生，

共同栽培了兩個孩子，也成為藝能界頗為出色的雙人組合。

按劇情的鋪陳，克拉拉應是在婚後放棄了演藝事業，

全新走入家庭照料一家大小，

但卻因此被家中各個小有成就的家人鄙視，

非但沒有發言權，甚至連應有的倫理位階都不被尊重，

屢屢成為丈夫與女兒們揶揄嘲笑的對象。

為準備大女兒的婚禮，一家人來到一座大宅第，

克拉拉便接續的看到一個女子的影像，

幾次示意其開門、向她求救的呼喊著。

克拉拉感到納悶，但在了解前任女屋主在這裡的不幸遭遇後，

先入為主的，便認為所看到的影像，應該就是其人。

終於，在一場家庭狂歡派對中，眾人一再的嘲笑，

讓克拉拉終於感到憤怒，此刻，女子求救的影像再次浮現，

致此克拉拉大聲斥喝著"閉嘴"，讓眾人頓時鴉雀無聲，

也讓其心中壓抑已久的情緒，多少獲得些許舒緩。

就我個人的解讀，女子的影像，

應該是其潛意識下的一種情緒的具象化。

甚至於是象徵著年輕時代的自己，

那個曾經同樣意氣風發、受到眾人景仰的黃金歲月。

對比著當下何其不堪的境遇，

想及了自己為了家庭選擇急流勇退的決定，

發出了最為沉痛的吶喊。

心下總是不免想著:

"若有機會時光倒流，成全家庭的圓滿，將不再會是唯一選項..."

電影情節中、那個專業攝影師的作品風格，

恰好何其貼切的描繪了屬於家庭主婦特有的悲哀:

作品的主題是全家福，但要求家庭成員都躲到傢俱後面，

藉以在全家福的意象之下，卻不見任何成員入鏡，

期欲呈現出一種虛實交錯的意境。

家庭主婦所面臨的境遇，不也是如此麼?

她的的確確是家庭的一分子，

也具體的為經營家庭做出實質貢獻，

但令人沮喪的是，在全家福的位置中，

卻往往被視而不見的忽略。

實作而虛無，讓Family can be haunting!