[心如石硯]yen&chi的攜手足跡

電影鮮少以反派人物作為主角，畢竟閱聽大眾乃存在於良序社會當中，

基此，即便是拍攝罪犯個人的傳記電影，

在其犯罪的動機上，也無可避免的須給予一定程度的美化修飾，

藉以訴求其對抗獄政系統的正當性，強調其嚮往自由的光明面。

為了達致前述的戲劇效果，監獄題材的電影設定，

主角幾乎都是以"冤獄"的角色出現，從根本特徵上即令影迷感到同情；

繼而，透過監獄生活種種奴役囚犯的非人道措施，

藉以突顯罪犯在其中的水深火熱，將獄政單位給予荼毒人權的負面標籤，

讓主角所展開的各種反制與逃脫計畫，基於人權之名，顯得是理所當然。

最後，則以塑造各種"自由"的意向，把越獄此等悖離法治的行徑，

視之為飛越威權、推倒高牆的投奔光明，朝著正義正確的道路邁進。

以上所概略描繪的監獄電影公式，目的很簡單，

希冀讓影迷與罪犯站在同一陣線，共同去對抗獄政執法者的種種乖張行徑，

由此起到與電影主角同氣連枝的情緒，讓觀影過程更加的熱血沸騰。

本片自不免俗的循著前述的公式開展劇情，

首先將巴比龍設定為重情重義、遭受奸人構陷的冤獄罪犯，

過程中反覆著主角巴比龍與典獄長之間的抗爭與鬥法，

殘忍無道的景象令人堪憐，讓人陷入到斯德哥爾摩的情境當中，

觀影氛圍的營造相當成功。

然而，或許是基於傳記式電影的格局，

多少流於日記式的敘事模式，缺乏著更為聚焦的重心，

講述的僅僅只是以巴比龍個人生平事蹟為主，

沒有對監獄固若金湯的描述，也不見縝密的越獄計畫發想，

情節上相對是較為乏味的，僅能將之視為一部傳記電影的佳作吧!

對於此類型的電影，我經常在想:

如果把當中的"冤獄"設定刪除，

主角倘是一名窮凶極惡的殺人犯，則接續的劇情，會如何的發展呢?

是否過程中的種種虐待荼毒，就顯得正當且合理呢?

是否防堵罪犯越獄的攻防戰，就自然而然的為獄警喝采呢?

我不知答案為何，但顯然角色與心境間的轉變，

檢驗的是影迷個人對於人權諸種觀點的考驗吧!

迄今似乎從未看過類似設定，

抑或是以獄警作為主角、從執法角度出發的電影；

或許是人性中本就存有對抗強權與同情弱者的因子，

讓電影創作基於趨眾性，

總是只能以相仿的戲路，來迎合觀眾的口味吧!