[心如石硯]yen&chi的攜手足跡

改編自日本懸疑推理大師松本清張的同名小說"黒革の手帖"，

由新生代女星武井咲與性格男星江口洋介主演的日劇"黑色皮革手冊"。

敘述一名在銀行擔任派遣員工的職員原口元子(武井咲  飾演)，

因著背負著父母親所留下來的龐大債務，晚上轉換身分，來到銀座的俱樂部陪酒。

在一次銀行個資外洩的事件中，擺明是正式職員所犯下的罪行，但因著當事人有後台靠山，

引致於將責任轉由毫無保障的派遣員工來承擔，而元子也因此遭到解雇的命運。

不甘之餘，索性的將自己長期收集長官作假帳的證據作為要脅，

並且從中獲得許多銀行黑戶的秘密資金。

取得龐大的財富後，她毅然離開派遣勞工的悲哀人生，來到銀座開啟俱樂部，

決定以自己過人的記事功力與交際手腕，透過周旋在政商名流之間，實現自己宏大的夢想。

而她手中那一本用以記載個人所見所聞的黑色皮革手札，

便成為全劇當中最關鍵的私密花園，等待著戲劇的開展，逐一揭開其神秘的面紗。

首先，不得不誇讚劇中主角武井咲(Takei Emi)的精湛演技，

其實對這位女星的印象不深，記憶中好像觀賞過她飾演法醫的日劇，

當時並沒有對其演技，留下太深刻的記憶。

但在本劇當中，從一名負債累累的派遣勞工，搖身一變成為往來政商名流之間的名媛，

不論從心境上的角色詮釋，抑或是眼神交流間的銳利演出，

皆恰如其分的將人物所被賦予的特徵，完美的呈現在觀眾面前，

著實為觀賞本劇的最大要點所在。喜歡她的朋友們，尤其不能錯過了喲!

觀看本劇的同時，終究還是不免"勞動魂"上身，

對於派遣勞工的境遇，實感到同等的惋惜與不解。

惋惜的是，看著派遣勞工所肩負著"有功無賞，打破要賠"的沒由來責任，

同時還必須時刻擔憂著飯碗不保的堪憐處境，

心下不自覺的吶喊著:

"怎麼會有這樣的勞動關係阿，到底是誰發明的?實在是勞工的千古罪人"。

可笑的，是當下政府的勞動政策，居然不是朝著去派遣化的方向改革，

而是反其道而行，希冀將派遣勞動法制化，僅僅在數量上進行控管而已。

"數量控管"是甚麼樣的概念阿?

以外籍勞工為例，政府事實上一直都存有某種程度的數量管控機制，

但從十幾年前的40萬，一直到當下突破60萬大關，

"越是管控，數量越多"的失靈現象，等著看吧!未來也必然發生在派遣勞動的人數上...

不解的是，如此將勞工分由派遣與要派單位的"雇用分離"作法，

對要派公司真的有利嗎?

誠然，從功能上來看，派遣勞工多半做的都是庶務性質的工作，

普遍技術性成分不高，是故在此人力範疇上，以降低成本的觀念來處理，或也合乎常理。

然而，從隱性的效應做深層思考，正職與派遣未能同工同酬的結果，

其各自對於要派公司所存有的向心力，自然也將呈現偌大的差異。

畢竟派遣員工的雇主乃派遣單位，

與要派單位之間，根本不可能培養出榮辱與共的革命情感，

一旦公司內普遍存在著若即若離的員工，則內部稍稍具有機敏性質的工作，

真敢毫無戒心的託付給派遣勞工來執行嗎?

自己始終不覺得在一家機構當中，有哪些事務是完全沒有重要性的，

就如同日劇當中，只是單純一個帳戶建檔的工作，看似只需要個會鍵盤打字的人即可勝任，

但又有誰能夠保證，在鍵入的當下，不會順道的將資訊記錄在自己的黑色手札呢?

帶人終究必須帶心，而派遣勞工的心，

從來都不會帶到要派單位當中，又如何去以誠相待呢?

我想這會是未來在思考派遣勞動政策過程中，所需要著重的東方觀點吧!

當然，看著劇中武井咲做為一名派遣勞工的逆襲，感到無比的振奮，

但深究起來，其用以逆襲的手段，乃以黑吃黑的準違法行徑，

搭配上用女性最原始的本能來博取上位的機會。

如此的情節設計，是否有著貶抑的意味，是否多少對女性存有成見般的歧視，

那或許就是值得更深層探討的議題了。

從中可以看得出當代社會階級化的悲哀，因著僵固化，涇渭分明的階級分野，

致使得位處於下層階級者，只能夠藉由類似的非法途徑，

抑或是仰仗著出賣個人肉體姿色的手段，以攀附權貴的方式，企求一夕翻身的機會；

好似除了這些可能性之外，再無其他，當中所呈現出來的，是社會流動停滯化的悲哀。

在民主政治舞台中，我們期欲的希冀擺脫裙帶關係的羈絆，

但就社會發展的關係來看，麻雀變鳳凰的神話，

好似只剩下搞好關係一途，才有可能出現的奇蹟...說來真是最大的諷刺!

劇中，江口洋介給予武井咲的那番鼓勵之語，相當受用:

"當下的狀態，是卑微或者落魄，並不重要；

 相信自己不要放棄，夢想終究會有實現的一天"

說來或許老套，但聽在處於相仿境遇的人而言，相信絕對是格外有感。

(尤其是自己近來投遞履歷至許多真正想從事的工作後，

 紛紛沒能得到任何的回應，頓時有種糗掉的感覺!

 聽著該番話語的當下，心下的感動，是難以言喻的...)