[心如石硯]yen&chi的攜手足跡

猶記得在結婚當時，耗費鉅資選了近百張婚紗照，

又在訂結婚的典禮上，同時請了攝影師全程記錄過程中的點滴。

十年過去後，大家不妨猜想一下，

哪一樣是我迄今經常會不時拿出來瀏覽的呢？

巨幅婚紗照與厚重的相本，在結婚典禮當日公開讓賓客閱覽後，

一直就放在儲藏室內，期間或曾有過檢查其是否發霉沾黏的想法，

但卻從未付諸行動，始終沒再打開過。

反倒是訂結婚的宴客照片，從拍攝後就存放在手邊的電腦，

每每心情需要紓緩之際，便會秀出來瀏覽一番，

想及婚宴當下的種種甜蜜情景，就覺或得了療癒的效果。

坦白說，從藝術的觀點析之，婚紗照絕對要遠勝於宴客照，

從婚紗配搭、髮飾妝容、場景選擇、到攝影師的運鏡，

無一不是藉由各種專業積累而成，堪稱為作品亦不為過；

而宴客照只不過是依循著儀式進行的流水帳，

業餘和專業間或有技法上的不同，但大抵皆忠實紀錄彼時的點滴。

然而，也正是這個｢忠實紀錄｣，

引致於觀賞宴客照的吸引力，絕對大過於婚紗照，

箇中關鍵，當屬｢故事性｣。

婚紗照中的自我，性質像是伸展台上的model，

舉凡攝影師需要甚麼樣的動作表情，照本宣科便罷，

力求的效果是唯美，而非真實，致使照片本身不帶有記憶元素；

相反的，宴客照中的一顰一笑，出於自我人際互動間的日常，

當中沒有矯揉造作，只有真實的情感流露，

多了點故事性的寫真，自然回味無窮。

看著相片中的人物，宛若回到當下的時空背景，

甚麼人講著甚麼話、做了甚麼有趣的事，

好似搜尋關鍵字般，一條條記憶瞬間又陳列在跟前，

那是作為感性人們，最為享受的再回首時光吧！

或許有人認為，現今影像科技日新月異，

影片拍攝工具隨手可得，則照相機是否因此黯淡？

人們是否會捨棄照片、改拍影片呢？

就我的觀點，總覺得照片仍舊無可取代。

誠然，影片原原本本的紀錄下事件的全貌，

但不可諱言的，全貌並不總是完美的，

當中若有未盡完善、抑或存有自我期欲忘卻之片段，

則很抱歉的是，無論經過多少年，再次拿出來觀賞之際，

所有記憶都將完整無缺的重新憶及，心下恐怕五味雜陳吧！

而照片呢，往往紀錄下人們歡樂的一面，

笑容背後究竟有過怎麼樣的掙扎，往往在畫面中被掩蓋，

畢竟人腦的記憶總有稀缺，復以趨樂避苦的本性，

他朝偶然再次拾起照片端看，回憶或許不若影片般精確，

但略顯朦朧下的往昔，都將是甜蜜的吧！

換言之，照片或有紀錄上的力有未逮，

然那份未盡全功的殘缺，卻成就著人們底心下最渴望的圓滿。

（以下有雷，敬請慎入）

電影中的攝影師淺田政志，畢生所追求的攝影境界，

就是前述所謂｢有故事的照片｣，從而故事還是用以彰顯家庭的溫度。

生長於和樂融融的家庭，深受著父親喜愛紀錄孩子們成長的慣習，

即便取得專業攝影學位，但用鏡頭為每個家庭拍下甜蜜時刻、

這看來像是業餘人士也能企及的尋常工作，

卻是其始終沉浸其中的職志。

憑藉著獨樹一格的技法，

最終獲得「寫真界之芥川賞」的木村伊兵衛賞，

奠定其個人的大師典範，

從而也重新將家庭元素帶回寫真界，讓照片更增添情感溫度。

至於電影後半段，以日本311大地震的劫後重建為背景，

淺田偕同當地志工，志願從事災民相簿的清理工作，

讓遭到海嘯襲擊的災厄，

不致於沖垮人們心中所構築的記憶防線，

藉由照片的還原呈現，當災民望著逝去親人們往昔的面孔，

畫面中企盼著家人安好的期待眼神，

縱然再怎麼樣的悲傷，瞬間彷彿注入一股暖流，

將自己從絕望的深淵中拉出，給了重生勇氣的救贖。

想像著彼時重大災難的劫後餘生，

對比一楨楨團聚照片所散發的炙熱溫度，

皆讓人們更能強烈的感受到，

那些日常認為平凡至極的影像紀錄，原來何等彌足珍貴。

而也唯有類似淺田這般懂得家庭價值的大師，

才能了解清洗相片這等瑣事，

對災民的心靈重建，是如此舉足輕重。

人生，總得知道自己在做些甚麼，

只要確立了畢生職志，相信自己是朝著對的方向前進，

縱然過程中多所荊棘，還是義無反顧的走下去吧！

一如淺田政志，始終想著當一名全家福攝影師，

抱著一本家人寫真到處兜售，卻始終敗興而歸，

終在作品感動著出版社老闆後，有了出版的機會，

雖然銷售量奇差無比，但其堅持的價值據此受到專業肯認，

最終獲得攝影界最高榮譽。

成功絕非偶然，貴在是否願意堅持到底。