第51屆金馬獎新導演(忻鈺坤)與原創劇本提名的作品,相當難得的是,
本片在預算與時間皆呈現窘迫的狀態下,拍出了令人驚豔的作品,
至少證明了即便在硬體資源匱乏的情況下,只要存有優質的軟實力(創作能力),
依舊有著立足影劇圈的一席之地.
本片最特別之處,在於其剪輯的手法,以片段倒敘的時序安排,
一步步的鋪陳出最終所欲演繹的真相,利用後者解釋前者片段的技巧,
讓影迷得以按部就班的拼湊出整個事件的全貌.
類似的剪輯技法,在名導演克里斯多福諾蘭的"記憶拼圖"(Memento;凶心人)一片中,
即曾經出現過,當時該片特別推出正敘法與倒敘法(導演版)兩個版本,
正敘法被評文泛泛之作,而僅僅剪輯手法變換後的倒敘法,則咸被奉之為神作.
而"心迷宮"相較於"記憶拼圖"而言,個人認為,
事件的描繪更加具體清晰,連帶的倒敘而成的證成結構,也就更顯得紮實,
觀賞的當下,即得以明白所欲詮釋的情節為何,無須再行反覆推敲,
這是我認為其甚至更優於"記憶拼圖"的層面.
喜愛"記憶拼圖"的朋友們,千萬別錯過這難得的致敬之作.
至於本片所帶給自己的感觸為何?
援引wiki中,"北京日報"對於本片的評語:
"....分別以愛情,姦情,親情為主線,集中展現三組人物關係及行為.
構成了一個人性與欲望交織,頗具黑色幽默的中國式故事."
的確,片中三段人際關係,分別象徵著愛情,姦情,以及親情,
然我認為更進一步的,透過本片的詮釋,我們看到了三種情感本身的堅貞程度.
愛情,最最靠不住,往往甚至打從一開始就可能都是假的...
(如黃歡根本一開始即有意欺騙肖宗耀,逼其結婚)
姦情,只有在翻雲覆雨那一刻為真,真出了事,隨人顧性命要緊...
(如麗琴不承認王寶山到過家中,拒絕為其作時間證人)
只有親情,尤其是父執輩一代,是自始至終,不曾改變的堅定著...
(其實整部電影都環繞在公正不阿的村長,當其目睹兒子誤殺白虎的當下,
毫不假思索的打破自己人生的信念,立馬著手為其籌畫脫罪之策,
儘管過程中陰錯陽差不斷,然幫助兒子掩蓋真相的執念,卻始終不曾改變過.
即便兒子對自己多所忤逆,對自己秉持的公正信念有多麼不屑,
那都構不成其放棄兒子的理由,原因很簡單...他們就是父子啊!)
當場景來到了那口棺材,父子兩人分站左右的對望著,
那真情流露的瞬間,親情已無需言語,那是不證自明的堅若磐石.
父母情懷總是痴...
我不禁想起了老爸最愛的那首新詩"痴心的一代"(紀向曦 撰)--
一個孩子一個債
一分成長一分愛
兒女投懷嬌嗔自在
無限疼愛將付出化為應該
多少年來 愛為我添上五彩
債使我安於期望 不變的是親恩似海
為什麼兒時總不明白
春暉猶在 愛使我孝思長縈腦海
債使我回報永存心懷
安得萱草
樹之堂背 千古來
痴心總是上一代
恩...痴心的總是上一代,但痴並不是癡,
那不是一種愚昧的相欠債,而是無私的真疼愛...
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